La Celestina

A manera de breve advertencia previa, conviene tener en cuenta que, en su primer origen, el texto que hoy conocemos con el nombre de La Celestina ni llevaba este título, ni coincidía en su totalidad con el que después ha ido transmitiéndose más o menos fidedignamente. Sin entrar a analizar en detalle la historia del texto que nos ocupa, baste mencionar que (tal como nos informa el propio autor en el Prólogo) en su estado primario la obra constaba sólo de 16 actos y llevaba por título Comedia de Calisto y Melibea, siendo más tarde ampliada a 21 actos y retitulada Tragicomedia de Calisto y Melibea. A fin de dar una somera idea de las vicisitudes del texto, se da a continuación una descripción sucinta de las primeras ediciones conservadas:

• 1499, Burgos

  Parece ser la edición primera o príncipe de la obra, aunque algunos filólogos siguen discutiéndolo. El texto lleva por título Comedia de Calisto y Melibea. Tiene sólo 16 actos: I al XIV, XX y XXI de ediciones posteriores. Contiene un argumento de cada acto y se supone que en la perdida hoja inicial iba el argumento general de la obra; no incluye el Preámbulo del autor a su amigo, ni los versos acrósticos, ni el Prólogo, ni las octavas finales.

• 1500, Toledo

  Lleva por título Comedia de Calisto y Melibea. Incluye el Preámbulo, los versos acrósticos, el argumento general y el de cada uno de los 16 actos, seguidos de seis octavas del corrector de la impresión.

• 1501, Sevilla

  Reproduce la de Toledo del año anterior con pequeñas variaciones en el Preámbulo y en los versos acrósticos.

• 1507, Zaragoza

  Lleva por título Comedia o Tragicomedia de Calisto y Melibea. Contiene el Preámbulo, los versos acrósticos, el Prólogo y 21 actos con sus argumentos. Al final incluye nueve octavas: tres donde el autor declara su propósito y seis del corrector de la impresión.

• 1514, Valencia

  Lleva por título Tragicomedia de Calisto y Melibea y muchos la consideran como una reproducción de la primera edición de la Tragicomedia. Incluye el Preámbulo, los versos acrósticos, el Prólogo, 21 actos con sus argumentos y 10 octavas finales (tres del autor y siete del corrector).

El propósito fundamental de esta edición de la Tragicomedia de Calisto y Melibea no es otro sino ofrecer un texto inmediatamente legible para cualquier lector actual de castellano, de tal suerte que pueda ser leído sin necesidad de tener que recurrir a diccionarios y sin presuponer conocimiento alguno del castellano escrito en el siglo XVI. Dicho esto, se advierte asimismo que el texto ofrecido pretende seguir fielmente (salvo en caso de erratas obvias y de lecturas mejores tomadas de ediciones anteriores) el de la edición tomada como referencia, a saber: la de Valencia de 1514, según la reproducción hecha en 1899 por Eugenio Krapf; afectando los cambios casi exclusivamente a la grafía de las palabras y a la puntuación adoptada.

No obstante, también es cierto que de modo ocasional se han añadido algunas palabras no incluidas ni en la edición de referencia ni en ninguna otra, por parecer que venían impuestas por el sentido de la frase del caso; aunque tales adiciones son muy contadas y están formadas por una única palabra, debidamente señalada como añadido personal mediante su inclusión entre corchetes. Respecto a las anotaciones, se ha procurado reducirlas a la mayor concisión compatible con la máxima claridad, tratando en todo momento de evitar la tentación de perderse en cualquier digresión puramente filológica o vanamente erudita.

Los criterios asumidos en la presente edición respecto a la grafía de las palabras han sido los siguientes:

• Se ha conservado el uso de las dos formas de conjunción copulativa («e», «y») que coexistían en el castellano de principios del siglo XVI, por considerar que, sin afectar para nada a la inmediata comprensión del texto, ello serviría para que el lector tuviese en todo momento conciencia de hallarse ante un texto venerablemente antiguo.
• Por la misma razón se han mantenido las contracciones, típicas de la época, formadas por la preposición «de» y algún pronombre, por ejemplo: dél (=de él), della (=de ella), desto (= de esto), etc.
• Las restantes palabras más o menos desusadas, o de ortografía anticuada, han sido reproducidas de tal modo que todas y cada una de las palabras del texto resultante (salvo algún que otro término rebuscadamente técnico relacionado con las muchas artes de Celestina) puedan ser localizadas en el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española (vigésima segunda edición).
• La excepción a la regla anterior ha sido la de dejar tal cual aparece en la edición de referencia tres o cuatro términos de resonancia demasiado culta empleados ocasionalmente por Celestina (por ejemplo: «correlario» y no «corolario», «intrínsico» y no «intrínseco», «inominioso» y no «ignominioso»...), más que nada por tratar de mitigar la impresión de que este personaje debía haber pasado luengos años en alguna universidad de la época, tal como a veces hacen sospechar sus primorosamente trabadas razones.
• A fin de dar la posibilidad de distinguir entre las dos versiones de la obra, se ha puesto en cursiva todo aquello que no figura en las ediciones de la Comedia y sí en las de la Tragicomedia.

Finalmente, respecto a la puntuación adoptada se ha tenido especial cuidado de procurar que se ajustara al sentido del texto, asumiendo el principio de que los signos de puntuación también son elementos significativos del discurso escrito. Obviedad ésta que parecen pasar por alto con harta frecuencia algunas ediciones modernas que se han ojeado, más preocupadas por dar una trascripción macarrónica del castellano escrito en el siglo XVI que de ofrecer una versión del texto llanamente comprensible. O sea, dirigida a ese 99% de los lectores a quienes les importa un bledo que, por ejemplo, lo que ahora se escribe: «El aire gozando, ajeno y extraño, rapiña es ya hecha de aves que vuelan», hace cinco siglos se escribiría: «El ayre gozando, ageno y estraño, rapina es ya hecha de aues que buelan». Y he dicho «trascripción macarrónica» por dos razones: a) porque en demasiados casos no se transcribe signo a signo el texto original, sino que más bien suele darse un texto «a la antigua» sin especificar claramente los criterios seguidos al pergeñarlo; b) porque, a mi modesto entender, cualquier exposición actual de un texto antiguo con aspiraciones de fidelidad gráfica que no sea su copia facsímil, debidamente esclarecida y anotada, es faena tan baldía como pretender engordar un cerdo... leyéndole recetas de cocina. O dicho de mejor modo por Fernando de Rojas: «Si tú me das a entender lo incógnito por lo menos conocido, es como coger agua en cesto.» O fablado aún más clarito: «Deja, señor, esos rodeos; deja esas poesías, que no es habla conveniente la que a todos no es común, la que todos no participan, la que pocos entienden.»